IECA / Junta de Andalucía

Entre las actividades complementarias que acompañan a la exposición Andalucía, la imagen cartográfica. Huelva. Puerto, ciudad y territorio, visitable hasta el 27 de enero, se encuentra un ciclo de conferencias en el que expertos en la materia dedicarán su intervención a perfilar las relaciones entre Huelva y la cartografía, y sus principales hitos históricos.

Las conferencias se dividen en dos jornadas, el 18 y 25 de enero, de 19:00 a 21:00, en el Centro de Recepción y Documentación del Puerto de Huelva (Parque de Zafra).

Jueves, 18 de enero de 2018

• Cartografía de Huelva en el Archivo de la Casa Ducal de Medina Sidonia
  Nicolás Ramírez Moreno
  Consejería de Fomento y Vivienda de la Junta de Andalucía
• El mapa forestal de Huelva y los trabajos cartográficos de Manuel Martín Bolaños
  Isabel Butler Sierra
  ETSI, La Rábida, Departamento de Ciencias Agroforestales de la Universidad de Huelva, Área de Tecnologías del Medio Ambiente
• Fondos del Archivo de la Autoridad Portuaria
  Ana María Mojarro Bayo
  Archivo de la Autoridad Portuaria de Huelva

Jueves, 25 de enero de 2018

• El Atlas del Suratlántico Peninsular
  Juan Antonio Márquez Domínguez
  Departamento de Historia, Geografía y Antropología de la Universidad de Huelva
• La cartografía en el Puerto de Huelva: del papel a los Sistemas de Información Geográfica
  José Joaquín Martínez Morales
  Departamento de Dominio Público Portuario de la Autoridad Portuaria de Huelva
• De la confrontación al entendimiento. Medio siglo de relación Puerto-Ciudad en Huelva a través de la cartografía
  José Ramón Moreno García
  Arquitecto

Carta referente a Andalucía de La nueva y grande relumbrante antorcha de la mar de J. van Keulen, centrada en las costas del Estrecho. Aporta información sobre poblaciones, referencias costeras, fondeaderos y datos de profundidades, así como la indicación de puntos de aguada y una delineación precisa de áreas de particular relevancia para la navegación, como el tramo final del río Guadalquivir o el paso del Estrecho. Al igual que el resto de las cartas de Keulen, las tradicionales líneas y nudos de rumbos se complementan con la superposición de una cuadrícula. En la cartela se representa una teatral escena alegórica de Hércules, quien, junto a un árbol del que cuelga el vellocino, se enfrenta a unos toros furiosos que evocan la captura de los ganados de Gerión por el semidiós en uno de sus trabajos.

Claes Jansz. Vooght, Johannes van Keulen, Jan Luyken
Ámsterdam, 1682 (1698-1709)
Nieuwe Paskaart van de Kust van Hispania van ´t Klif tot aan Velez Malaga…
Grabado, 54×62 cm. Escala [ca. 1:470.000].
Biblioteca Nacional de España (Madrid). GMG/440.

La Casa Colón de Huelva acoge del 30 de noviembre al 27 de enero la exposición Andalucía, la imagen cartográfica. Huelva. Puerto, ciudad y territorio. A partir de una selección de originales y reproducciones de mapas y planos pertenecientes a archivos y bibliotecas de Huelva, así como de otras procedencias, la muestra ofrece tanto una visión panorámica de los mapas dedicados a Andalucía, desde los primeros manuscritos a las bases cartográficas digitales, como un acercamiento a las representaciones cartográficas de Huelva y su entorno desde la perspectiva de sus vertientes urbana, portuaria y territorial, tres aspectos cruciales en su historia y evolución hasta el presente.

Acto de inauguración de la exposición

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Mapa corográfico, o descriptivo, del obispado de Córdoba que prolonga la línea de representaciones de ámbitos diocesanos iniciada con las primeras imágenes cartográficas de Andalucía, enfatizando la importancia de estas circunscripciones como entidades territoriales durante el Antiguo Régimen. La representación morfográfica, a base de figuras elementales, de la geografía del terreno le da el aspecto pictórico y arcaizante que suele primar en este género de mapas, concebidos más para reafirmar y proclamar por medios gráficos el alcance y áreas de influencia de los episcopados que para su aplicación como herramienta técnica. La distribución de ciudades y villas y de las principales aldeas, cortijos con pila bautismal, ermitas, conventos, ventas, castillos y heredades, según un repertorio de signos convencionales, depara un interesante cuadro del estado y estructura del espacio cordobés y sus contornos en la segunda mitad del siglo XVII. Con la categoría superior de ciudad se distinguen la capital, Bujalance, Montilla y Lucena, así como Andújar, Alcalá la Real, Antequera, Osuna, de manera incorrecta, y Écija, en la periferia. Respecto a los límites del obispado de Córdoba, casi coincidentes, pero no idénticos, con los de dicho reino y muy parecidos a los que adoptaría la provincia moderna, se señala la inclusión en el extremo norte de la villa manchega de Chillón, mientras que en las Subbéticas los términos de Priego y Carcabuey se adscribían a la jurisdicción eclesiástica independiente de la abadía de Alcalá la Real.

El mapa, embellecido con el ornato de cartelas, heráldicas y escalas, fue planteado por el presbítero alemán Luis David Hoffrichter y dibujado por Joachin López Olabi o quizás Olabe, autores de los que tan sólo se conoce esta obra.

Luis David Hoffrichter, Joachin López Olabi
Córdoba, 1673
Descripción del obispado de Córdoba
Manuscrito sobre papel, 37×54 cm. Escala [ca. 1:620.000]
Biblioteca de la Catedral de Córdoba

En 1986 se inició la elaboración de la primera versión del Mapa Topográfico de Andalucía a escala 1:10.000 (MTA10), disponiéndose de las primeras hojas en 1987. Su objetivo era dotar a la Junta de Andalucía de una cartografía territorial con un detalle, precisión y riqueza que permitiera un mayor conocimiento del territorio y facilitara las labores de planificación, competencia de la Junta de Andalucía.

Hasta ese momento la cartografía disponible de Andalucía correspondía a escalas medias, muy generales, insuficientes para la gestión del territorio a nivel autonómico: el Mapa Topográfico Nacional 1:50.000, la Serie L de la cartografía militar también a escala 1:50.000 y el Fotomosaico de Andalucía 1:25.000 realizado en 1985. Este último fue la primera actuación autonómica en producción de cartografía territorial a escalas intermedias.

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El obispado de Jaén es motivo de una representación que comprende gran parte del terreno colindante de Córdoba, Granada y Segura, ofreciendo una rica visión geográfica de la alta Andalucía. Con un planteamiento que recuerda los mapas de Jaén de Salcedo de Aguirre, Villarroel y Ximena Jurado, la imagen, centrada por la arteria del Guadalquivir, distingue con mayor claridad entre comarcas de sierra y de campiña, mediante un denso dibujo de perfiles de montes sombreados. Consigna también una nómina más abundante de poblaciones – diferenciadas con distintos iconos según su categoría -, lugares y ríos, así como la situación de varios puentes, el trazado del "camino del Arrecife", la vía principal entre Andalucía y Castilla, y los límites de la diócesis y de las jurisdicciones eclesiásticas exentas o de otras mitras, como la vicaría de la orden de Calatrava de Martos, la abadía de Alcalá la Real, el Adelantamiento de Cazorla, del arzobispado de Toledo, y la sierra de Segura, del obispado de Cartagena.

Digna de atención es la cartela, de arquitectónica composición alusiva a la geometría, en la que se acredita la "invención", dibujo y grabado de la lámina del artífice flamenco Gregorio Forst Man o Fosman, activo en Madrid desde mediados del siglo XVII. El mapa se cuenta, así, entre las muy pocas estampas cartográficas relacionadas con Andalucía que se imprimieron durante esa centuria en España. Fue publicada en 1653 como ilustración inserta en la obra de Francisco Bilches Santos y santuarios del obispado de Jaén y Baeza, apareciendo de nuevo al año siguiente incorporada a la edición del Catálogo de los obispos de las iglesias catedrales de la diócesis de Jaén y annales eclesiásticos deste obispado, del clérigo y erudito Martín de Ximena Jurado.

Gregorio Forst Man
Madrid, 1653
Descripción del Obispado de Jaén
Grabado, 28×38 cm.
Escala [ca. 1:650.000]
Biblioteca de Andalucía (Granada). ANT-XVII-152

Primero de la magnífica serie de doce tapices dedicados a conmemorar la expedición de Carlos V a Túnez en 1535. Los cartones fueron dibujados por los flamencos Jan Cornelisz Vermeyen y Pieter Coecke van Aelst, sobre apuntes tomados del natural, tejiéndose entre 1548 y 1554 en los afamados talleres de Bruselas de Wilhelm Pannemaker por encargo del propio Emperador. Debido a su desgaste, casi dos siglos después se mandó hacer una copia de estas auténticas joyas de la tapiceria, que fue labrada en los telares de las reales fábricas de Sevilla -instalados en el edificio de la Casa Lonja- y de Madrid entre 1730 y 1744 aproximadamente por Jacobo Vandergoten el Joven, bajo la dirección de Andrés Procaccini, colección que hoy cuelga en el Real Alcázar. Este inusual tapiz, conocido como "el mapa" o "la carta de marear" en la documentación, presenta una carta a modo de perspectiva donde se escenifica la formación de la armada imperial. Vermeyen justifica en una cartela su peculiar orientación al Sur en aras de facilitarle al espectador la comprensión de los tapices siguientes, con escenas vistas hacia el mediodía. El autor, que se retrata con un compás y el porte que explica su mote de Barbalunga, insiste además en el valor cartográfico de la imagen, por haberla construido con "mas respecto a la precision de su assiento que a la propiedad de la pintura", ajustándose, en efecto, al modelo de las cartas portulanas de su tiempo.

Junto a las flotas que zarparon de Lisboa y de Málaga para reunirse con las otras naves en Barcelona y Cerdeña, la región andaluza se perfila como un montuoso territorio de ríos y bosques festoneado por los nombres de Almería, cabo de Gata, Berja, Salobreña, Málaga, Marbella, Gibraltar, Algeciras, Cádiz, Sanlúcar, Sevilla, Niebla y Ayamonte.

Jan Cornelisz Vermeyen y Pieter Coecke van Aelst, Wilhelm Pannemaker, Andrés Procaccini, Jacobo Vandergoten el Joven
1554 (ca. 1744)
[Mediterráneo occidental]
Tapiz con sedas, lanas finas, estambres, hilos de oro y de plata, 575×878 cm. Escala [ca. 1:270.000].
Real Alcázar de Sevilla Inv. P.N. 10020787

En el ámbito del Islam también se fabricaron cartas náuticas muy similares a las catalanas o italianas. La primera conocida es la llamada Carta Magrebina por su elegante caligrafía árabe magrebí de puntuación completa, confeccionada hacia 1330 en el sultanato nazarí de Granada, o en Fez o Túnez. Dibujada sobre papel, se adelanta un siglo a las cartas cristianas en el empleo de este material como soporte.

Ostenta además un significativo recurso técnico para facilitar el cálculo de distancias, dos "troncos de leguas" o escalas gráficas con la medida de cien "millas".

Con la composición casi idéntica a otra carta de Angelino de Dalorto de 1325-1330, la Carta Magrebina muestra los litorales del Mediterráneo y el Atlántico desde Córcega y Cerdeña hasta Inglaterra e Irlanda con un trazado de gran detalle y más de doscientos topónimos sólo en las costas europeas, evidenciando el avance de la cartografía de la época hacia las tierras del oeste del Estrecho.

La Península Ibérica se perfila con sumo cuidado y se identifica con la leyenda, especialmente destacada, de Wasat Yazirat al-Andalus ("Centro de la Península de al-Ándalus"). Muy denso resulta el repertorio de lugares que se nombran en las costas andaluzas con denominaciones tanto de raíz árabe como latina, desde Saltés, el río Gualdaquivir con la Isla Mayor, Sanlúcar de Barrameda (Barra al-Madain, "la tierra de las Marismas", origen de su topónimo), Cádiz, Algeciras o Gibraltar (Yabal al Fath o "Monte de la Conquista"), a Málaga, Vélez-Málaga, Torrox, Nerja, Almuñécar, Salobreña, Adra, Almería, cabo de Gata o Vera.

Anónimo
[ca. 1330]
Carta Magrebina
Manuscrito en tinta negra, roja y verde sobre papel, 17×24 cm. Escala [ca. 1:9.650.000].
Biblioteca Ambrosiana (Milán) Ms. S. P. II 259.

Al igual que en su versión para android, la app Sedes y Equipamientos ofrece al usuario distintas formas de búsqueda del punto de interés. Además de una búsqueda por el nombre de la sede o equipamiento, permite usar directamente el servicio “cerca de mí”, que despliega distintos menús para centrar la búsqueda hasta que aparece un listado, ordenado por proximidad a su ubicación, de los elementos de la categoría escogida, pudiendo interactivamente visualizar su ubicación sobre un fondo cartográfico, consultar información del punto y solicitar el servicio de navegación al punto de interés (“llévame allí”).

Esta nueva aplicación, desarrollada por el Instituto de Estadística y Cartografía de Andalucía (IECA) en colaboración con la Dirección General de Política Digital, amplía el espectro de usuarios de dispositivos móviles que pueden disfrutar de las ventajas de su uso, permitiendo conocer a partir de una única fuente centralizada la ubicación de las sedes y equipamientos de la Junta de Andalucía, constituyendo, sin duda, un avance de relevancia.

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El visor de cartografía Mulhacén va a cumplir casi dos décadas de servicio. Surgió como herramienta de soporte para la visualización de los primeros productos de cartografía digital, que se distribuía con el mosaico raster del MTA 1:10.000, en un contexto tecnológico en el que el software gratuito era escaso. Aunque entre las competencias del entonces Instituto de Cartografía de Andalucía (ICA) no estaba el desarrollo de software, la ausencia de herramientas que permitieran la visualización de cartografía en formato raster y vectorial (TIF y vectorial DXF binario), y que incorporaran funcionalidades de desplazamiento, medición, copia y dibujo, no garantizaba la accesibilidad a los datos cartográficos objeto central de las competencias del ICA.

En los últimos años han proliferado decenas de herramientas de software libre que garantizan la accesibilidad a todos los conjuntos de datos espaciales que produce el Instituto de Estadística y Cartografía de Andalucía, lo que nos ha permitido centrarnos en exclusividad en la producción de datos cada vez más completos y diversos en cuanto a formatos.

En el contexto actual Mulhacén es una herramienta obsoleta, cuya difusión se ha mantenido por la fidelidad de algunos usuarios que continuaban utilizándolo, pero que ya no podemos mantener porque el marco tecnológico en el que se desarrolló prácticamente ha desaparecido, funciona para versiones muy antiguas de Windows y su actualización para hacerlo compatible con versiones más modernas ya no tiene sentido.

Mulhacén seguirá disponible en el apartado de descarga de software hasta septiembre. Gracias a todos los que lo utilizasteis y nuestro agradecimiento a los que lo crearon, porque nos ayudaron a dar a conocer nuestros datos.